Little Boots - Hands

Fünf Jahre hat es also gedauert, bis sich endlich jemand erbarmt hat und den quengelnden Burschen von Franz Ferdinand auf ihr „Take Me Out“ die passende Antwort gibt. Victoria Hesketh, aka Little Boots, heißt die blonde Versuchung, die mit ihrem Song „New In Town“ alle Einsamen der Stadt zusammentrommelt und ihnen in bester Werbetexter-Manier suggeriert: „I‘m Gonna Take You Out Tonight / I‘m Gonna Make You Feel Alright“. Dazu dröhnt ein auf dreckig polierter Beat wie aus einem glasierten Ghettoblaster. Man ist selbst schuld, wenn man diesem verlockenden Angebot nicht folgt.

Wem das alles zu schlicht ist, wer jetzt lieber zu Hause sitzen bleiben will um sich Pink Floyds „Ummagumma“ oder Chicagoer Post-Rock anzuhören, dem kann man dann schulterzuckend auch nicht mehr helfen. Alle Anderen folgen Little Boots in ein Wunderland aus selbst zusammengebasteltem Glitzerpop, in dem Kylie Minogue die Herzkönigin sein darf, während Giorgio Moroders „The Chase“ wie ein irres Kaninchen durch das minimale Synth-Labyrinth „Stuck On Repeat“ rennt. „Meddle“ vermischt HipHop-Beats mit der zuckersüßen Stimme Heskeths, bis man wie durch ein Kaleidoskop sowohl Alison Goldfrapp als auch Britney Spears gleichzeitig zu erkennen glaubt.

Im Gegensatz zu La Roux, mit der Little Boots zur Zeit des Öfteren verglichen wird, sind ihre Songs keineswegs so kühl und steril wie die ihrer rothaarigen Nebenbuhlerin. Man höre nur einmal das sachte vor sich hin wabernde „Hearts Collide“ oder „No Brakes“, dem die Junior Boys sicherlich ihr Gütesiegel verliehen hätten. Zu guter Letzt klingt „Symmetry“ wie die guten alten Human League, bis einem plötzlich auffällt, dass deren Sänger Phil Oakey Heskeths Duettpartner in diesem Song ist. Auf so natürliche Weise mischt Little Boots die Vergangenheit mit der Gegenwart, dass man gar nicht bemerkt, dass man für eine kurze Weile bereits die Zukunft des modernen Pop gesehen hat.

Little Boots - Hands

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