Aufgang - dto.

Die Zusammenführung von klassischem Klavierspiel mit minimaler Elektronik - so aufregend neu ist das auch nicht, mag man sich denken. Aphex Twin schraubte auf seinem 2001er-Album „Drukqs“ auch schon an einem präparierten Klavier rum und vor drei Jahren veröffentlichte der Franzose Maxence Cyrin auf Laurent Garniers F-Communication-Label Neubearbeitungen von alten Elektronikklassikern im heruntergedimmten Klaviergewand. Nun also Aufgang, ein Trio bestehend aus zwei an der renommierten New Yorker Juilliard School klassisch ausgebildeten Pianisten und einem Schlagzeuger.

Gemeinsam schaffen sie ein in Teilen beeindruckendes Werk, das manchmal jedoch hart an die Grenze geht, wenn sich die Pianisten Rami Khalifé und Francesco Tristano in minutenlangen, atonalen Klavierläufen auf den Spuren John Cages bewegen. Unheilvoll dröhnt eine sphärische Synthiefläche im Hintergrund, die sich dem auf dem Klavier Gespielten entzieht. Doch dann kommt wie aus dem Nichts die Symbiose der beiden Welten, im Stück „Channel 8“ geschieht dies nach sechseinhalb Minuten, wenn sich das Klavier urplötzlich nach dem dumpf pluckernden Beat ausrichtet wie Metallspäne an einen Magneten.

Manche Stücke wie „Sonar“ lassen die experimentellen Spielereien gleich von Beginn an sein und bewegen sich ohne Anpassungsschwierigkeiten im Detroit Techno der frühen Neunziger Jahre, wohingegen „Prelude Du Passé“ eine fünfminütige Hommage an den Komponisten Erik Satie ist. Und auch die Eigenschaften des Klavieres als Perkussionsinstrument werden auf „Soumission“ ausgelotet. „Aufgang“ ist ein ungewöhnliches, spannendes Album geworden, das man jedoch nicht einfach zwischendurch hören kann, sondern dem man eine gewisse Zeit einräumen muss. Und ein Faible für experimentelle Klaviermusik des zwanzigsten Jahrhunderts sollte man schon mitbringen.

Aufgang - dto.

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